El pasado nunca muere. No es ni siquiera pasado. Carlos Castro Arias

El pasado nunca muere. No es ni siquiera pasado, es la primera muestra institucional en Bogotá del artista colombiano Carlos Castro Arias, en donde se ponen en diálogo las figuras, ídolos y referentes que en diferentes épocas han aglutinado una narrativa de nación. El nombre de la exposición traduce la célebre cita de William Faulkner The past is never dead. Is not even past, la cual resulta particularmente relevante para la obra de Castro Arias, refiriéndose a la manera en que los eventos, luchas, simbologías y traumas del pasado continúan ejerciendo influencia en el presente.

• En Los padres ausentes (2021-2024) Castro Arias revisa el imaginario vinculado a nuestra herencia hispánica reproduciendo imágenes y detalles de figuras, como Cristóbal Colón y los Reyes Católicos, son intervenidas con chaquiras plásticas y patrones visuales de la cultura Inga del Putumayo, yuxtaponiendo iconografías emblemáticas de dos culturas confrontadas en las Américas. Por un lado las nativas, y por otro la de los conquistadores. Las pinturas de la misma serie se refieren al cuestionamiento y debate sobre los monumentos y legados coloniales en años recientes.
• Mythstories (2017-actualidad) es una serie en la que Castro Arias explora el universo de la mitología y los relatos fantásticos plasmados en los tapices medievales, conocidos como ‘gobelinos’. El artista hace uso de este formato histórico y su iconografías fantásticas, usadas para narrar mitos contemporáneos colombianos como: la creación de las autodefensas, la historia de Diomedes Díaz o una versión del Arca de Noé por Pablo Escobar.
• La obra de Carlos Castro Arias se sumerge en un diálogo entre la utopía y el fracaso, explorando y recontextualizando materialidades y objetos históricos que representan un quiebre ideológico. A través de un análisis de los legados coloniales, se plantea la pregunta de cómo podemos reconciliarnos con nuestro pasado. Castro Arias también aborda la reapropiación de iconografías indígenas y la fusión de mitos y leyendas medievales europeos con historias latinoamericanas, creando cruces ideológicos que invitan a reflexionar sobre la complejidad de nuestra identidad y narrativa cultural.

Este gesto de revisión histórica presenta con sorna episodios sensibles y turbulentos de la historia nacional, a la vez que ratifican la fantasía intrínseca en las narrativas de nación e identidad patria.

Castro Arias cuestiona los ideales modernos del continente latinoamericano y exterioriza la desilusión asociada a su constante lucha por alcanzarlos. A través de un trabajo de archivo, la revisión de sucesos históricos y la especulación sobre realidades alternativas, el artista propone versiones y aproximaciones diversas a la tragicomedia latinoamericana.

Carlos Castro Arias. Brujería como arma de guerra. 2019. Tapiz bordado y barra de metal

Curaduría: Eugenio Viola: Nacido en Nápoles, Italia, es curador, crítico de arte y PhD en Métodos y metodologías de investigación arqueológica e histórico-artística de la Universidad de Salerno. Trabajó como Curador General en el Museo d’Arte Contemporanea DonnaRegina – MADRE (Nápoles) desde el 2009 hasta el 2016. Ahí fue responsable de las investigaciones en torno a la colección del Museo y fue co-curador de las primeras exposiciones de gran escala en Italia de Boris Mikhailov, Francis Alÿs y Daniel Buren, entre otros. De 2017 a 2019 fue Curador Jefe del Perth Institute of Contemporary Arts – PICA y actualmente es Curador Jefe del Museo de Arte Moderno de Bogotá – MAMBO.